Kola superdeep - viskas apie filmavimą

2024 Autorius: James Gerald | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 14:12

2020 metų lapkričio 4 dieną pasirodys rusų trileris „Kola Superdeep“. Atėjo laikas sužinoti visas detales apie aktorius, filmavimo procesą ir juostos siužetą. Ir svarbiausia - geriau pažinti paveikslo kūrėjus.

Dar devintajame dešimtmetyje

Svarbi filmo kūrimo dalis paveikslo autoriams buvo kruopštus 80 -ųjų eros išvaizdos poilsis. Ir nors pagrindinis paveikslo veiksmas vyksta ant slapto objekto po žeme, o pagrindiniai veikėjai yra kariškiai arba mokslininkai, reikėjo sukurti tokią atmosferą, kad žiūrovas nė akimirkos neabejotų, kad tai, kas vyksta ekranas buvo patikimas.

Operatorius Haykas Kirakosyanas buvo pakviestas ieškoti vaizdinių juostos sprendimų. Karjerą pradėjo SSRS, filmavo Rusijoje ir Armėnijoje, o pastaraisiais metais dirba Turkijoje. Dėl jo dešimtys pilnametražių ir trumpametražių vaidybinių ir dokumentinių filmų, keletas kino apdovanojimų ir kino festivalių prizų.

„Jo filmuose mačiau, kaip buvo sukurta didelė gamybos vertė naudojant paprastas priemones, tai buvo tikrai vertas vaizdinis serialas“, - sako prodiuseris Sergejus Torchilinas. „Be to, turkų kinas yra įpratęs dirbti panašiomis aplinkybėmis kaip mūsų, todėl gana lengvai radome bendrą kalbą. „Gadget“tikriausiai turi geriausią kinematografijos grupę, kurią sutikau dirbdama kine, todėl labai džiaugiuosi, kad kartu dalyvavome projekte “.

Operatorius ir jo komanda rimtai žiūrėjo į 80 -ųjų vizualizaciją ekrane. Iš pradžių jis svarstė galimybę panaudoti to laikotarpio filmavimo technologiją - filme, kuriame yra visas fotocheminis jo kūrimo procesas, ir naudojant to laikotarpio optiką bei kameras. Tačiau ši galimybė pareikalavo didelių papildomų finansinių išlaidų.

„Mes nustojome filmuoti šiuolaikiniu skaitmeniniu fotoaparatu, tačiau idėja naudoti sovietų pagamintą to laikotarpio optiką išliko“,-sako Haykas Kirakosyanas. - Bet kokie optiniai prietaisai sukuria tikroviškumo iliuziją. To laikmečio optika, ypač sovietinės gamybos, pasižymi labai savitu kontrasto ir erdvės perteikimu. Tai yra tam tikras švelnumas, specifinis perspektyvos lūžis ir sumažintas vaizdo kontrastas. Be to, mes pasirinkome naudoti anamorfinę optiką. Tai leido sukurti, sakykime, tos eros tekstūros įvaizdį. Tuo pat metu specifinis 2,4: 1 formato koeficientas buvo tobulas tiek formuojant mūsų mokslinio modulio erdvę, tiek lanksčiai atskirti mizanscenas su didele aktorių grupe siauroje erdvėje “.

Rengiantis filmavimui, didžiulį tiriamąjį darbą atliko gamybos dizainerio Marselio Kalmagambetovo vadovaujama komanda. Anksčiau jis dirbo tik kino projektuose, kuriuose veiksmas vyksta šiais laikais.

„Norėjau realizuoti save kaip menininką istoriniame projekte“, - sako Kalmagambetovas. - Buvo svarbu atkreipti dėmesį į detales, kad era būtų atpažįstama. Beveik keturis mėnesius buvo kruopščiai dirbama kuriant filmo įvaizdį. Įkvėpimo radau žiūrėdamas į informacines juostas, pasinėriau į medžiagą, tyrinėjau tikrus objektus, kurie turėtų atsirasti mūsų filme “.

Kartu Hayk Kirakosyan ir Marsel Kalmagambetov sukūrė filmo spalvų ir šviesos sprendimą.

„Mes naudojome tris pagrindines spalvas“, - sako gamybos dizaineris. - Pagrindinė spalva yra pilka ir daugybė jos atspalvių. Geltona buvo kostiumų spalva ir ženklų spalva svetainėje. Galiausiai, raudona spalva, sukėlusi nerimą ir įtampos elementus “.

Remiantis apšvietimo sprendimu, kameros įgula sąlyginai padalijo plėvelę į kelias dalis.

„Vystantis siužetui, šviesa keitėsi, apšvietimo ryškumas palaipsniui mažėjo, spalvų sodrumas sumažėjo, statinę šviesą pamažu pakeitė judantys šviesos šaltiniai, o tai kartu su tamsa sukūrė įdomią šviesos ir šešėlio choreografiją, kuris pasikeitė ir priklausomai nuo siužeto realistiškumo, ir nuo vieno epizodo nuotaikos “, - sako Haykas Kirakosyanas.

Kraštovaizdžio raida ir filmavimo vietų pasirinkimas buvo neatsiejami nuo paveikslo spalvos ir šviesos sprendimo.

„Kartu su Gaiku ir Arseniu mes ilgai viską aptarėme, nuėjome ir apžiūrėjome objektus, pasirinkome, atšaukėme, iš naujo sugalvojome dėl scenarijaus pakeitimų“,-sako gamybos dizaineris Marselis Kalmagambetovas. - Sukūriau geografinį paviljono planą, kuriame vyksta pagrindinė filmo veiksmo dalis. Žinoma, visas vaizdinis juostos įsikūnijimas buvo visiškai pavaldus scenarijui ir siužetui. Mes sukūrėme koridorius su begaliniais posūkiais, zigzago kampinėmis sankryžomis, labirinto elementais; buvome dėmesingi, kokie platūs turėtų būti koridoriai, kokie elementai ten turėtų būti, kad padėtų sukurti bendrą vaizdo nuotaiką. Mes vizualiai sumažinome kambarių aukštį taip, kad šis jausmas spaudė žiūrovą, kad jis pajustų, jog veiksmas vyksta po žeme 5000 ir 12 000 metrų gylyje, priklausomai nuo scenos “.

Menininkų komanda iš pradžių sukūrė mažą, o paskui didelį būsimos dekoracijos modelį. Arseny Syukhin ir Hayk Kirakosyan šiame makete filmavo bandymų scenas, naudodamiesi „GoPro“fotoaparatu, ir tik po to buvo atlikti tikslūs klaidingi skaičiavimai ir prasidėjo dekoracijų kūrimas.

Filmo kūrėjai nepamiršo apie savo kuriamo pasaulio patikimumą. „Pagrindinis uždavinys buvo įtikinti žiūrovą, kad jei 80-ųjų viduryje SSRS tokiame gylyje būtų toks slaptas objektas, jis atrodytų būtent taip“,-sako Arsenijus Syukhinas. - Tai kartu turėtų būti vienas iš sovietinio mokslo laimėjimų ir vieta, kurioje viskas mums primena, kad dabar esame labai giliai po žeme, o tai reiškia, kad jei kas nors atsitiks, nebus lengviau iš čia ištrūkti nei pabėgti iš erdvėlaivio. Tikiuosi, kad mums pavyko “.

Pagal filmavimo vietas

Šaudymas įvyko 1200 kvadratinių metrų ploto paviljone, kurio teritorijoje buvo pastatyta „Kola Superdeep“objekto „požeminė dalis“. Be darbo paviljono dekoracijose, buvo nuspręsta dalį filmavimo atlikti vietoje, netoli tikrojo objekto „Kola Superdeep“- Murmansko srityje. Visi filmavimo grupės nariai yra entuziastingi dėl šios ekspedicijos.

„Tai buvo labai šaunu“, - prisimena aktorius Kirilas Kovbasas. - Esu be galo laiminga dėl šios kelionės. Supratau, kad noriu keliauti po mūsų šalį “. „Šaudymo dienos vietoje man buvo įsimintiniausios“, - pakartoja jo kolega Viktoras Nizovojus. „Mes skridome virš Barenco jūros, aplink buvo sniegas ir dreifas“.

„Niekada gyvenime nemačiau tiek sniego, nors vietiniai gyventojai sakė, kad šiemet jo buvo nedaug“, - šypsodamasi sako Milena Radulovič. Murmansko srityje filmavimo grupė dirbo keliose vietose. Pirmoji - Zapolyarny miesto Severny kasykla, priklausanti „Kola Mining and Metallurgical Company“, dukterinei „Norilsk Nickel“bendrovei. Čia buvo nufilmuota ekspedicijos su pagrindine veikėja Anna ir GRU pulkininku Jurijumi Borisovičiumi atvykimo scena. UAZ personažai važiuoja į nuožulnų veleną, vedantį į slaptą objektą.

„Prie„ kepalėlio “, kuriuo keliavo aktoriai, buvo privirinta speciali platforma“, - sako prodiuseris Aleksandras Kaluškinas. - Šioje struktūroje buvo režisierius, operatorius, turintis pastovią kamerą. Nusileidimas į kasyklą buvo nufilmuotas realiu laiku “. Pats Kaluškinas sėdo už automobilio vairo, o tai nustebino visą filmavimo grupę.„Buvo įdomus ir pavojingas bruožas - kelio viduryje yra tokia įduba, į kurią vandenys teka ir sudaro gana plačią ir gilią upę“, - sako Kaluškinas. „Ir vairuoti šį„ kepalą “buvo nepaprastai sunku, nes bet koks netikslus rato judesys padarytų galingiausią žalą, o„ kepalą “būtų neįmanoma gauti be specialių priemonių“.

Be to, filmų kūrėjai filmavosi Severnoje kasykloje po žeme, maždaug 200 metrų gylyje. Tuo pačiu metu pati kasykla nė minutės nenutraukė savo darbo.

„Kiekvieną rytą mus pasiėmė keli„ KamAZ “sunkvežimiai, kurie nuvežė visą filmavimo grupę po žeme“, - sako prodiuseris Aleksandras Kaluškinas. „Įsikūrėme viename pirmųjų lygių po žeme, o darbai tęsėsi iki 1000 metrų gylyje. Tai buvo ekstremaliausios sąlygos, juolab kad kai kuriose kasyklos vietose vyko griovimo darbai. Žinoma, mums buvo pasakyta, kad viskas bus gerai, tačiau kai toje pačioje patalpoje, kurioje esate jūs, pasigirsta sprogimai, nevalingai jaučiate baimę. Mes tiesiogine prasme pajutome, kas gali atsitikti tikrajame Kolos gilumoje “.

Filmo kūrėjai iš Maskvos atsivežė „liftą“, kuriuo naudojosi filmuodami, ir susidūrė su nelengva užduotimi integruoti šią dekoraciją į tikrą objektą. „Įsitikinome, kad žiūrovai jautė, kad iš gatvės galite patekti į nuožulnų šachtą, pravažiuoti ją ir, įlipę į liftą, nusileisti į požemį iki 5000 metrų gylio“, - sako gamybos dizaineris. Marselis Kalmagambetovas.

Po filmavimo Severny kasykloje filmo komanda turėjo vykti į unikalią vietą netoli Teruberkos kaimo Barenco jūros pakrantėje. Likus kelioms dienoms iki persikėlimo į naują vietą, oro sąlygos paliko daug norimų rezultatų. Vietovė buvo padengta sniegu, o vėjas iki 22 m / s neleido pakelti sraigtasparnių į dangų.

„Portalas atsidarė tą pačią akimirką, kai išvykome iš Zapolyarnoye, ir nebuvo jokios garantijos, kad į Teriberką važiuosime visu traukiniu“, - sako Aleksandras Kaluškinas. „Bet mums pasisekė, važiavome ir viskas buvo paruošta pagal tvarkaraštį. Mums pavyko išvalyti neegzistuojantį kelią nuo paties kaimo iki Barenco jūros pakrantės, kur tiesiogiai filmavome orlaivio nusileidimą, menininkų, kino personažų išlaipinimą ir faktinį įvažiavimą į „Kola Superdeep“objektą.

Vėjas nutilo iki 5–6 m / s, todėl sėkmingai užbaigėme sudėtingą šaudymą danguje, kai reikėjo sinchronizuoti du sraigtasparnius. Tai mūsų atskiras pasididžiavimas, kad viskas pavyko ir neįvyko nė vienas incidentas “.

Filmavimas sraigtasparniais buvo tikras iššūkis aktoriams. „Įsivaizduokite, kad skrendate virš Barenco jūros“, - sako Nikolajus Kovbas. - Pagal siužetą patekome į turbulenciją - natūralu, kad režisierius ir prodiuseriai prašo pilotų pasukti sraigtasparnį. Ir jie mielai tai daro, o tu galvoji: na, viskas, dabar mes sugrius. Ir kiekvieną epizodą filmavome rusų ir anglų kalbomis, ir tai nebuvo lengva! Tai buvo iššūkis!"

„Pirmą kartą filmavausi skraidančiu sraigtasparniu“, - prisipažįsta Viktoras Nizovojus. „Garsūs žmonės gulėjo po sraigtasparnio sėdynėmis, kilo riaumojimas, Gaikas davė komandą, direktorius davė komandą, o mes buvome mesti iš vienos pusės į kitą per Barenco jūros uolas“.

Apie technologijas

Kūrybinė filmo komanda nusprendė kiek įmanoma atsisakyti kompiuterinės grafikos šiuolaikiniame kine ir vadovautis kulto devintojo dešimtmečio filmų kanonais.

„Pati„ trilerio apie antgamtinę SSRS “idėja priverčia žiūrovą suabejoti viskuo, kas vyksta“, - sako režisierius Arsenijus Syukhinas. - Mes dar neįpratę taip žiūrėti į savo praeitį. Sovietinio kino dėka susiformavo konkreti idėja, kaip tas laikas turėtų atrodyti. Todėl kilo mintis: jei filmas yra apie 80 -uosius, tai žiūrovui bus lengviau juo patikėti, jei atrodo, kad jis buvo nufilmuotas 80 -aisiais. Tai reiškia, kad vietoj kompiuterinės grafikos turėtų iškilti dekoracijos, makiažas ir animatronika “. Sergejus Torchilinas savo kolegai priduria:

„Gamintojai renkasi grafiką, nes kompiuteriniai efektai leidžia daryti bet ką, iš esmės, už bet kokį biudžetą. Modelis gali būti pablogintas ar patobulintas, daugiau ar mažiau nupieštas, bet jūs vis tiek jį padarysite. Analoginiai efektai šia prasme yra griežtesni, nes iš karto žinai, kiek tai kainuos, tačiau tai kainuoja daug. Bet jūs gaunate tai, kad rezultatas matomas iškart filmavimo metu - ne daugiau, ne mažiau. Vėlgi, aktoriams daug patogiau žaisti ir atlikti užduotis, ką jie gali pamatyti ir jausti. Tas pats pasakytina ir apie operatoriaus darbą. Ir galų gale žiūrovas tai suvokia visiškai kitaip. Pažvelkime į mūsų žanro franšizes, kurios patyrė ir analoginių, ir skaitmeninių efektų erą. „Terminatoriai“arba „Ateiviai“- analogiškos šių franšizių dalys vis dar laikomos kultinėmis ir patikimiausiomis “.

„Galaxy Effects“komandos meistrai, dirbę prie juostų „Atrakcija“, „T-34“ir „Galaktikos vartininkas“, buvo atsakingi už plastinio makiažo ir fizinių specialiųjų efektų kūrimą projekte „Kola Superdeep“. Jų užduotys apėmė vaizdų kūrimą naudojant plastikines makiažo dalis, fiziologinių specialiųjų efektų kūrimą ir įgyvendinimą.

„Tokio tipo specialiųjų efektų gamyba, žinoma, yra sudėtingas daugiapakopis procesas, apimantis gerai koordinuotą įvairių profilių specialistų darbą: skulptorius, technikus, inžinierius, formų kūrėjus, menininkus ir daugelį kitų“,-sako jis. Jurijus Žukovas, „Galaxy Effects“įkūrėjas. - Pirmuosius eskizus pateikė filmo kūrybinė komanda, o modelius sukūrėme pagal juos. Makiažui kūrėjai mums davė ištisus albumus su nuorodomis, tekstūrų nuotraukas, eskizus ir komentarus. Remdamiesi visa tai, mes sukūrėme 3D modelius ir sukūrėme vieną koncepciją visiems specialiesiems efektams, kuriuos galima pamatyti filme “.