Peteris Panas ir Alisa stebuklų šalyje - Neverlandas su Jolie

2024 Autorius: James Gerald | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 14:12

Pažvelkime į naują pasaką su nuostabia Angelina Jolie. Nepaisant to, kad filmavimo grupei teko kurti nuostabius fantazijos pasaulius, Peterio Pano ir Alisos stebuklų šalyje filmų kūrėjai per daug nepasikliovė vaizdiniais.

„Aš nenorėjau eiti Tim Burton„ Alisos stebuklų šalyje “keliu“, - aiškina Chapmanas. - Aš net nebandžiau su juo konkuruoti ar bandyti prasibrauti į šią teritoriją. Maniau, kad mūsų istorija tam buvo per daug tikroviška. Taigi nenorėjau persistengti su efektais “.

Neverlandas, Stebuklų šalis ir Viktorijos laikų Anglija

„Pasaulis sudarytas iš tikėjimo, pasitikėjimo ir pasakų dulkių“- Peteris Panas, JM Barry.

„Mūsų filmas nebuvo nufilmuotas naudojant„ chroma “raktą“, - priduria Richardsas. - Stengėmės susilaikyti vaizdiniais efektais. Net kai vaikai atsiduria savo tikroviškose fantazijose, mes naudojome efektus, kurie tik šiek tiek keičia realų pasaulį. Pavyzdžiui, scenoje, kai Alisa metė ietį, pamatysite skrendančią tikrą ietį. Ir tik tada, kai jis prilips prie žemės, suprasi, kad tai yra eilinė šaka “.

Filmavimas prasidėjo 2018 metų vasarą Didžiojoje Britanijoje. Scenos Viktorijos laikų Anglijoje ir nuostabūs „Neverland“ir „Wonderland“pasauliai buvo filmuojami tikrose vietose ir tikruose pastatuose.

„Viktorijos laikų tikrovę galima lengvai rasti mūsų šalyje, - sako Spring, - todėl nusprendėme pasinaudoti šia galimybe“.

Norėdami sukurti susipynusius pasaulius, Chapmanas ir prodiuseriai įdarbino prodiuserių dizainerę Luciana Arrigi („Howards End“, „Sense and Sensibility“), kostiumų dizaino veteranę Louise Stiernsward („Keleivis, viešbutis„ Marigold “: geriausia egzotika“) ir operatorių Julesą O'Laughliną („The Hitmano asmens sargybinis “,„ Angelo nuopuolis “).

„Man labiausiai patiko perspektyva sukurti dalinę realybę tiek scenoje, tiek rekvizituose“, - sako Arrigi. „Netikėtai sau pradedi pastebėti fantazijos elementus, todėl vargu ar gali patikėti savo akimis“.

„Man patiko scenarijus, - prisipažįsta Stjernswardas, - ypač ta dalis, kuri palietė etninę kilmę. Kurdami filmus, kurių veiksmas vyksta Viktorijos laikais, dažniausiai susiduriate su tais pačiais senais žmonėmis, kurie vaizduoja Viktorijos laikų priedus. Turėjome nuostabių, įdomių personažų neįtikėtinu kostiumu. Bet kuris dizaineris apie tokį darbą gali tik pasvajoti “.

Pagrindinis iššūkis Chapmanui ir jos komandai buvo legendinių personažų kostiumai - mėlyna suknelė su prijuostė Alisai ir žalia kostiumas su kepure Peteriui Panui. Herojai turėtų būti atpažįstami, bet ne per daug žinomi realiame pasaulyje.

„Petro kostiumas nėra toks, koks buvo, pavyzdžiui,„ Disney “filme“, - pažymi Stjernswardas. - Panašaus kostiumo nemačiau jokiame kitame filme. Mūsiškį teoriškai Petrui siuvo jo motina “.

„Goodhill“scenarijuje buvo daug vaizdinių nuorodų į Barry ir Carroll aprašytus pasaulius. Alisa turėjo žaislinį baltą triušį, mama padovanojo varinį varpą, o Piteris - teleskopą ir nupieštą Neverlando žemėlapį. „Buvo įdomu ieškoti taškų, kurie neatrodė pernelyg akivaizdūs“, - sako Chapmanas. - Vienus atpažinsite iš karto, kitus galbūt praleisite. Pavyzdžiui, Čarlis valgo austres, tokias kaip „Walrus“ir „Carpenter“, o M. Brownas valgo veršienos galvos sriubą, kurios skonis panašus į vėžlio lukštą “.

Svarbiausia vieta buvo Littleton namas, kuris turėjo atrodyti kaip tikras pastatas. Tuo pačiu metu turėjo būti aišku, kad toks namas maitina vaikų vaizduotę. „Aš norėjau pamatyti namelį iš pasakos“, - aiškina Chapmanas. - Kažkas neįprasto, iš fantazijos pasaulio.

Ideali vieta buvo rasta netoli Aylesbury Bekingemšyre, Anglijoje, žavingame XVI a.

„Pastatas buvo tikrai senovinis, stogas pagamintas iš šiaudų“, - sako Yeatsas. - Ji sukūrė neapsakomą atmosferą. Tačiau ten buvo nufilmuotos tik išorinės scenos namo fone ir sode. Interjeras buvo pastatytas Londono „Twickenham Studios“paviljonuose. „Pastatas iš išorės įspūdingas, - sako Arrigi, - tačiau viduje šis jausmas buvo prarastas. Mums reikėjo parodyti, kad Angelinos herojė yra rūpestinga namų mama ir šeimininkė, norėjome ypatingai papuošti vaikų miegamuosius ir pan. Viskas, kas tvyrojo mano vaizduotėje, turėjo būti pastatyta ir įrengta “.

Atsižvelgiant į neįtikėtiną Jolie užimtumą, paskutinio filmavimo mėnesio interjeras turėjo būti atstatytas vienos iš Los Andželo San Gabrielio slėnio studijų paviljonuose, prie kurių dirbo vietinė dekoravimo komanda. „Angelinai labai patiko scenarijus ir norėjo būti šiame filme, - prisimena Richardsas, - tačiau ji iškart pasakė:„ Aš galiu imtis šio vaidmens tik tuo atveju, jei jis bus nufilmuotas Los Andžele “. Atsakėme, kad džiaugiamės tai girdėdami, tačiau išpildyti jos norą būtų labai problematiška. Bet koks vietos pakeitimas yra susijęs su papildomais sunkumais “.

Arrigi prisipažįsta, kad persikraustymas į Los Andželą ją gąsdino: „Niekada nedirbau Los Andžele, ten gavau tik apdovanojimus ir dalyvavau įvairiuose vakarėliuose. Man patinka dirbti su britų komandomis, todėl valstybės, žinoma, mane gąsdino. Tačiau kai atvykome į vietą ir pradėjome dirbti, pagalvojau: „Tai puiku!“Los Andželo komanda atliko puikų darbą “.

Persikėlimas į Los Andželą jauniems aktoriams buvo tikras nuotykis.

„Aš norėjau pamatyti paplūdimius ir lankytinas vietas“, - sako Nash. - Angelina buvo labai svetinga. Ji su vaikais atsiuntė mus į lošimo automatų salę ir davė kortelę neribotam skaičiui žaidimų. Tada nuėjome į jos namus, kur buvo didelis baseinas “.

Be scenų „Littleton House“, filmavimo grupė dirbo įvairiose Londono vietose, įskaitant „Somerset House“ir „Butler Docks“. Oyelowo ypač patiko šios scenos. „Didžiąją savo gyvenimo dalį gyvenau Londone, bet net aš nemačiau tiek daug paslėptų šio miesto kampelių“, - prisipažįsta jis. - Mes su Michaelu Caine'u nufilmavome sceną mažoje ir labai senoje užeigoje, kuri, atrodo, per pastaruosius du šimtmečius visiškai nepasikeitė. Kita įsimintina scena buvo nufilmuota „Cion House“.³… Kartu su Dereku Jacoby filmavome vadinamojoje „Galerijoje“- toje pačioje patalpoje, kurioje Pocahontas buvo viešėdamas JK. Tačiau labiausiai prisimenu filmavimą garsiajame Klerkenvelio apylinkės kalėjime, kurio kamerose nusikaltėliai vargino, laukdami, kol bus išsiųsti į Australiją. Tai buvo tamsi, šalta vieta “.

Darbas požemyje nebuvo toks lengvas, kaip įdomus.

„Filmavimas buvo labai sunkus, nes tai apšiurusi ir užteršta vieta“, - aiškina Chapmanas. - Prieš vėl nusileisdami turėjome periodiškai pakilti į paviršių, kad įkvėptume gryno oro. Bet mums pavyko užfiksuoti unikalią, niūrią kazematų atmosferą “.

Paskutinė ir turbūt įspūdingiausia vieta buvo Didysis Vindzoro miškas, kuriame buvo filmuojamos scenos iš jaunesnių Littletons žaidimų ir nuostabios ištraukos į Neverland ir Wonderland. „Brendos vaizduotė padėjo atgaivinti vaikų fantazijų pasaulį“, - sako Kahnas. „Ji sukūrė tikroviškus rinkinius, susiliejančius su fantazijos pasauliais. Norėdami parodyti kiekvieno vaiko įsivaizduojamus pasaulius, ji naudojo skirtingas spalvas. Todėl scenos, kuriose vaikai eina į savo fantastišką pasaulį, vizualiai skiriasi viena nuo kitos “.

Be to, Chapmanas nusprendė kadrus įrėminti gausia augmenija, kad žiūrovai pajustų, jog jie šnipinėja, kas vyksta iš krūmų ar slepiasi už medžio.

„Tai tapo jų istorijos pagrindu, - sako režisierius, - arba, jei norite, paveikslo rėmelio. Ši technika sukūrė jausmą, kad jūs ne tik stebite įvykių raidą, bet ir patys esate jų dalyvis. Taip dažniausiai žiūriu animacinius filmus. Animacinius filmus visada traktuodavau kaip knygas, kurias galite atidaryti, o tada būti viduje, tiesiai puslapiuose. Taip papasakojau filmo istoriją “.

Nepaisant to, kad „Peteris Panas ir Alisa stebuklų šalyje“buvo debiutinis Chapmano žaidimas, ji jokiu būdu nebuvo naujokė aktoriuose ar balso komandoje. „Niekada nepasakyčiau, kad tai pirmasis jos vaidybinis filmas“, - prisipažįsta Oyelowo. - Be to, manau, kad dar įdomiau dirbti su animacijos režisieriumi. Ji nuolat orientuojasi į filmo struktūrą, kadro nustatymą ir labai ekonomiškai įvertina, kurie siužeto etapai yra svarbūs visai istorijai, o kuriuos galima paaukoti. Ji dirba labai efektyviai ir yra bekompromisė klausimais, kurie, jos nuomone, yra svarbūs kuriant istoriją “.

„Su ja labai lengva dirbti, nes ji visada atvira dialogui“, - pakartoja jos kolegė kanclerė. „Galite jai pasakyti:„ Klausyk, Brenda, ar galiu tai išbandyti? “, Ir ji noriai su tavimi tai aptarė. Ji visada įsiklausė į mūsų pageidavimus ir pasiūlymus, tačiau tuo pat metu visada atmintyje išsaugojo savo viziją apie tą ar tą sceną. Be to, ji yra tik pats mieliausias žmogus “.

Chapmano atvirumas ir švelnumas buvo ypač svarbūs dirbant su vaikais.

„Brenda yra nuostabi režisierė“, - sako Chance. - Ji puikiai moka bendrauti su vaikais. Su juo lengva ir smagu dirbti. Ji visada pasiruošusi padėti ir palaikyti, ji yra ne tik mūsų direktorė, bet ir mūsų draugė. Ypač jos palaikymas pravertė scenose, kai mums reikėjo verkti. Brenda paėmė mus į šalį ir pastatė. Buvo labai malonu ir ramu dėl pasitikėjimo, kad ji visada pasiruošusi padėti “.

„Ji tiesiog stebuklas“, - sutinka Nashas. - Ji elgiasi su aktoriais supratingai, negaili laiko pokalbiams ir paaiškinimams. Be to, ji turi nuostabią fantaziją “.

Rasti pusiausvyrą

„Visame yra moralė, tik reikia mokėti ją surasti“~ „Alisa Stebuklų šalyje“, Lewisas Carrollas

Kūrinyje apie Peterį Paną ir Alisą stebuklų šalyje ypač sunku buvo balansuoti tarp dramos ir nuotykių, liūdesio ir fantazijos, tamsos ir šviesos, ypač redagavimo ir šešėliavimo laikotarpiu.

„Brenda sukūrė filmą, kuriame yra daug dviprasmiškų elementų, - sako Pavasaris, - ir pirmiausia tai yra vaiko mirtis, tapusi visų tolesnių įvykių katalizatoriumi. Nuo šios tragedijos nepabėgsi. Žiūrovai tikrai ne tik pajus šeimą kankinantį netekties sielvartą, bet ir supras, kokius sprendimus kiekvienas šeimos narys priėmė po šio tragiško įvykio ir kodėl “.

Kalbėdamas apie karčią netekties jausmą, Goodhill pažymi: „Tikiuosi, kad finale bus aišku, kad viltis yra svarbesnė už neviltį. Norėčiau, kad žiūrovai paliktų teatrą įkvėpti. Norėčiau tikėti, kad filmas paliks stebuklo jausmą jų širdyse “.

Filmo kūrėjai įsitikinę, kad paveikslas bus toks pat įdomus suaugusiems, kaip ir vaikams. Tai bus tikras šeimos filmas. „Tikiuosi, kad jaunieji žiūrovai susies save su filmo personažais ir supras, kad fantazuoti yra gerai“, - sako Kahnas. - Žaisti išgalvotuose pasauliuose nėra nieko blogo. O suaugusieji savo ruožtu supras, kad jiems reikia priimti savo jausmus ir atitinkamai į juos reaguoti, jie turi sugebėti rasti vaiką savyje ir stipriai jį apkabinti “.

Chapmanas mano, kad būtent vaizduotė vienija mus visus - ir suaugusiuosius, ir vaikus. Ir nesvarbu, ar nukelia mus į amžinos jaunystės šalį tolimoje, laukinėje saloje, ar atsiduria triušio skylės gelmėse fantasmagoriškame mūsų realybės atspindyje. Tiks bet kuris kitas išgalvotas pasaulis. Apskritai, norint gerai įvertinti filmą „Piteris Panas ir Alisa Stebuklų šalyje“, nebūtina gerai pažinti pasakų „Petras Panas“ir „Alisa stebuklų šalyje“.

„Norėčiau, kad publika suprastų, kokia svarbi vaizduotė mūsų gyvenime, kokia svarbi mūsų vidinė patirtis“, - sako režisierius. - Būtina duoti laisvę pasąmonei, išlaisvinti sielą, jei nori. Jauni mūsų filmo herojai išlaisvina sielas, bandydami kovoti su sielvartu. Tai gydo juos, padeda judėti toliau. Kiekvienas iš mūsų tai daro savaip, bet nėra nieko blogo rasti savo kelią “.

Žinoma, filme taip pat bus pasiūlyta nauja dviejų gerai žinomų pasakų interpretacija, kuri dabar taps dar populiaresnė nei buvo.

„Žiūrint jums laukia daugybė netikėtumų“, - žada Chapmanas. - Jūs jau turite savo idėją apie šias pasakas. Mes pasiūlysime savo neįprastą interpretaciją. Ir esmė čia yra ne tik tai, kad Petras ir Alisa yra broliai ir seserys, ko niekas kitas nepadarė prieš mus. Mes nusprendėme padaryti herojus juodus. Tai visiškai naujas požiūris į pažįstamas visoms pasakoms ir tai, ką jos atstovauja “.

„Tai universali istorija“, - apibendrina Oyelowo. - Istorija, kuri, tikimės, bus suprantama visiems, nes kalba apie pačią mūsų pasaulio dalykų prigimtį. Štai kodėl aš tiesiog negalėjau atsisakyti savo vaidmens “.